哥斯拉-1.0 (2023)

特攝動漫Klein

整體很好，觀感非常爽而且也是哥吉拉的70週年紀念作

Aequitas

大概只有人和炸了人的人會喜歡看價值觀炸裂屁股歪到天上去所謂的「批判」與「反思」不僅無比淺顯而且完完全全就是淡化矛盾蔑視歷史從來沒有見過那麼令人討厭的男主還要被逼著看他糾結大半部電影為什麼自己當年沒有去送死男主角故事的節奏又磨嘰的要死只能說對不起我完全無法共情這麼一個角色但至少關於哥吉拉的部分做的還不錯海戰算是為這個系列加入了一點新的創意除此之外... 還是不要折磨自己了

WhaThaF

看完這部，又看到美國明年上映的哥吉拉 金剛的trailer，只想說把哥吉拉留給日本拍吧。美國人別瞎嚯嚯經典了。男主角簡直是周深的doubleganger。看的時侯一直齣戲，總覺得他隨時都會來一首大魚。

Ronin97

看一部沒有美化苦難和犧牲（尤其還觸碰神風特攻隊話題）的現代日本二戰電影還挺喜歡的；IMAX體驗拉滿，甚至爽過新哥吉拉

宇宙夾在書頁

確實不如新哥吉拉。山崎貴突破不大，一股「永遠的0」的熟悉味道。但是製作非常豪華！場面有多大，銀座有多慘

kis

3.5，還行看著，說劇情沒那麼劇情說類型沒那麼類型，沒太娛樂也沒太深刻，有點難崩

舌在足矣

各方面都非常紮實的一部哥吉拉。回到初代戰後重建的時代背景，整體當然是對於戰敗的修正，但無論是求生的神風飛行員，還是自下而上自組織的民間抗哥團體，此“修正”非彼“修正”

庸爻兒

@ Majestic | 好久沒在戲院看過這麼爽快的災難片了。這是虛構的也是真實的恐怖。哥吉拉是奧本海默。

Centilion

相當好看，有老兵走出戰爭ptsd的過程，日本戰後的復甦，IJN驅逐艦和震電戰鬥機大戰哥吉拉，還有感人和溫馨的家庭瑣事和友誼。爆炸的特效也非常好，rotten tomatoes上高達97%的評分，今年在電影院看過最好的電影。

水立方_Satoshi

比傳奇影業拍的那幾部好看多了

Marutvat

「總得有人去做」日本人戰前戰後還真是如出一轍

維坎西

對特攝和怪獸片不感興趣，為了戰後（核隱喻）去看的，結果大大超出預料……我非常愛看戰敗國拍的戰爭片（特指德國）但這次日本居然沒站在受害者立場而是在認真地反思特攻隊/玉碎/國家榮譽大於個人生命這些戰爭遺毒，大團圓的結局損失的是悲壯美但完成了對軍國主義的排毒我覺得非常好（也不算大團圓，脖子的黑斑是被核輻射過的象徵）同時他拍軍艦飛機機車也拍得極其戀物（@宮崎駿）雖然是令和電影卻有著昭和一代人自相矛盾的美學，非常非常非常喜歡… ……對這系列一無所知，但我覺得哥吉拉就是只有日本能創作出來的怪獸，它是碩大無朋而無處安放的憎惡、恐懼和狂亂，和被戰爭異化的退伍軍人本是一體兩面，哀れな獣たちよ...ps男主演技被安藤櫻吊打

文森九六

三星半。山崎貴三原色：VFX、歷史修正主義、昭和情懷。價值觀以延續《永遠的0》為主，輔以「三丁目」三部曲，當「怕死」的飛行員真的活了下來回到破敗的東京生活，於精神和肉體上將經歷怎樣的死亡和新生。然而值得注意的是，「0」或「阿基米德」是以戰敗為終局，在此基礎上任何左和右的紛爭都有一個尚算客觀立場的結論，而本片則以對象徵核打擊的哥吉拉作戰並取勝完成了一種空想的勝利，對政府失望的老兵與民眾作為戰勝主體又是一個在看似人道主義的立場下卻頗為模糊的存在，這股思潮是否危險未可知，畢竟我們沒有看到打贏哥吉拉後的這個平行世界的日本的未來，一個狡猾又圓滑的文本。哥吉拉的演出摒棄了特攝感，除保留日式體態外動作已全盤參照美版，於本片這或許又是極其諷刺的，尤其作為一部70週年紀念作，賦予了過剩的臆想，又迷失在當下。

yoyo7411

第一次看哥吉拉系列，很紮實的片子，緊張的氛圍到位，特效真實，有一些日本的戰爭反思

飛行機雲

背景應該是初代的吧，我記得哥吉拉的誕生就是對於核武的恐懼和戰後的反思。日本這邊的宣傳語非常貼切，戰後的日本從0到-1。個人比較喜歡這個背景的設定，尤其是哥吉拉把銀座和光（就是現在seiko）那棟樓給掀飛真的有爽到。 。 。形像也是日式哥吉拉，不是美國加工過的那種灰突突的，而是能看到眼睛甚至能感覺到一點表情的。另外就是劇情，挺中規中矩的，前幾次哥吉拉的出現基本沒什麼太多鋪墊直接貼臉，後面結局那裡直接上演敦克爾克有點想笑。整體有點拖沓，大場面沒給夠的感覺，估計是經費問題吧。演員方面感覺安藤櫻吊打其他所有！還是挺推薦去大螢幕看的！ （估計不會引進就是了。。。）

HeKu

戦後、日本。無〔ゼロ〕から負〔マイナス〕へ。

大雲特雲

山崎貴執導、編劇兼特效導演，神木隆之介以及浜辺美波等人主演。 講述戰後剛開始重建的日本，遭遇哥吉拉的故事。 男主角神木隆之介的表演夠爛，嚇死人，非常尷尬不自然，這種令人發噱頭的表演，導演真的沒有打算換另一個人來演嗎？ 反之，本片的另一個主角，哥吉拉，則是另一種光景，凡事有祂的片段就是電影最好看的部分，看得出來特效有用心肝，海浪以及水的呈現都很不錯，可能是特攝實景，全片劇組把所有一切資源灌注在哥吉拉出現的三個段落，也算是盡心盡力。

波澄酒

2023年看過最昭和惡臭的電影，特別特別噁心。為了大義名分犧牲小我，戰敗國直男對戰爭的自我滿足，嘴上說著要珍惜生命結果還是覺得「讓我去犧牲」是一種偉大，更不要說對女性惡意滿滿的幻想，反正看到一半就想吐。

米諾斯王

TIFF2023 觀感比預期好很多，算是不錯的商業片。製作相當豪華，尤其是在特效方面，展現了「大片」等級的電影工業實力。但這部電影其實不能說是怪獸片，而是戰爭片，哥吉拉純純工具人。和日本大部分二戰題材的作品一樣沒什麼新意，依然是聚焦個體作為受害者創傷的老套路。

nakedgun

在怪獸片的外殼下，對二戰的態度真是非常曖昧。在全球上映的大片裡，展現的卻是個戰爭受害者的日本，受苦受難的人民，毀掉的家園，還有那些守護家園的日本兵。很多時候，歷史就是這樣透過娛樂傳播在大眾心理悄悄地扭曲，篡改，話語權也是這樣一點點地被拿走了。

晚熟的青花菜

最大感觸：小孩哭的確比哥吉拉吵

牛奶的奶

只有我覺得男主角像週深嗎

ripley

如果說庵野的新哥吉拉是王道哥吉拉的改革的話，那哥吉拉負一就是王道哥吉拉的巔峰，屬於是初代哥吉拉延續至今的傳統的到達點。尤其是當你剛看完初代哥吉拉再來看負一的時候，就會感觸頗深，那種對傳統哥吉拉格式的因循是很容易引起共鳴的。不過初代的兩位科學家擁有更強的主體性和反思性，一個反對消滅哥吉拉並主張大力研究，一個拒絕提供氧爆裝置消滅哥吉拉。而負一中的科學家形同工具人，負一更描寫的是男主個人的內心掙扎。總的來說，負一絕對是哥吉拉系列中最適合入門的一部，他描繪的時間點甚至比初代哥吉拉還早。特別適合舉家觀影，因為雖有人員傷亡，但最多也就是人被丟出去，絕無血肉模糊的場景。另外一點是，日本電影的群演素質太差，導演也絲毫不投入精力進行培訓，所以看到群演太容易齣戲，實在一大敗筆。

花澤累

這不日本樣板戲嗎

Mr. L

可能是我看過的最棒的哥吉拉電影，無論從反戰，重建，求生欲，回憶和自責，人與人之間的緣分和感情，都完全好過任何其他看過的哥吉拉電影（例如什麼漫威無腦電影，例如什麼哥吉拉大戰金剛）。男主演得特別入戲，結局給大團圓也挺溫馨。什麼是人命（not to be treated too cheaply)，什麼是執念(is your war finally over?)，這個世界需要這樣的電影。

alfine

山崎貴導演的VFX真的震撼 這是把奧運沒用上的全都用上了吧。除了神木前半段的演技遊離在整個片子之外以外，都是很棒的

阿拉丁

週深大戰哥吉拉

同志亦凡人中文站

算是商業性和文藝性平衡得最好的一版哥吉拉。借助戰後日本重建的時代，生造出平民打怪獸的修正歷史，哥吉拉與原子彈的關係甚至不是隱喻而是打明牌了。在我們看來處處是軍國主義的幽靈，但在隔壁看來卻是大和魂的延續。 「所以戰爭結束了嗎？」其實對我們來說也沒結束。

一隻麥麥

在銀座看哥吉拉蕩平銀座，大銀幕簡直不要太爽，完美的影展閉幕感。 -1.0的意思是往回拍​​嗎？沒想到2023年還能看到時間完全設定在過去（二戰戰敗後）的科幻片，置景妝造都在努力營造出年代感。男主角是神風特攻隊的逃兵，活在倖存者罪念中，前軍人們組成了對抗哥吉拉的民間部隊，主打理念是要活著回來，為國捐軀並不是榮耀，哥吉拉成為另一種角度的、新的戰後反思的化身。跟女主角成家但不成夫妻的設定也有點新意。高潮段落就還是老套路了，不過看著真的很燃很爽，VFX做得也很自然。

辛子蓮根

確實不如新哥吉拉。山崎貴突破不大，一股「永遠的0」的熟悉味道。但是製作非常豪華！場面有多大，銀座有多慘。劇本基本上可以自圓其說，不過情緒處理太倉促。戰後背景太好用了，懷疑山崎貴偷懶。只是2023年了令和了，實在不想再看這種故事​​。 ps.音樂果然是佐藤直紀，非常牛逼。 （東寶王牌電影首映在松竹系戲院，梗要玩起來了）

花開院彌生

作為日式爆米花還算合格。但吧，帶著規避的反思不如別反思了，反思半天就反思出零式得加個彈射座。根源一點不涉及，站在單一立場上，然後出境的唯一負面角色是哥吉拉。

cc修文

哥吉拉幾次登場都製造了很好的壓迫感，相較之下文戲顯得有些套路化冗長無趣。毀滅銀座那一部分哥吉拉都快貼到臉上了記者們仍然在樓頂堅持報道，日本的社畜平日里到底過的怎樣一種生活啊？

散步的侵略者

IMAX提前場。把左翼命題作文交給一個只會寫八股文的右翼工匠，下場就是把七十週年的獻禮徹底搞砸，也更加證明當代只有痞子真正看懂了原版。演技和特效自然打不過燒錢的好萊塢，該下大功夫的文本居然也學好萊塢模式化糊弄，讓一個神風逃兵完成“人定勝哥”的使命還要集體敬禮，如果不是顧忌海外市場估計就要搖旗招魂了。另外，就算是直男癌的痞子當年都會專門寫個相對進步的女性角色讓十元演，但這部無論濱邊美波還是安藤櫻全片就只乾了奶娃這一件事，東亞三國做起主旋律這殊途同歸的爹味也是挺有意思。